Nach dem Oscar-Erfolg von Pawel Talankins Doku "Ein Nobody gegen Putin" blieb den russischen Staatsmedien nur eine kluge Reaktion: Totale Funkstille. Kein Wort, kein Hinweis, nicht einmal ein missgünstiges Kopfschütteln über den Sieg eines Aufklärers. So konsequent verstummten die Staatsmedien, dass man meinen könnte, der Film wäre nie existiert – eine Leistung, die in Zeiten der Informationsüberflutung nicht hoch genug eingeschätzt werden kann.
Statt die "entlarvende" Arte-Doku öffentlich zu zerreißen, ziehen die Medien die cleverere Option: sie tun so, als sei das Problem gar nicht erst aufgetaucht. Das ist nicht nur konsequent, sondern auch ökonomisch sinnvoll. Warum sollte man einen Film, der Kreml-Kritik transportiert, groß rezipieren und so versehentlich zum Renner machen? Das wäre, als würde man eine Brandmeldeanlage stolz präsentieren, statt sie leise auszuschalten.
Selbstverständlich wird das Schweigen in Moskau als klug und souverän empfunden. Immerhin ist es ein Privileg der Macht, entscheiden zu können, was als Thema taugt und was nicht. Und wenn etwas nicht erwähnt wird, kann es ja auch nicht existieren. Ein Grundsatz, der für die moderne Staatskunst so zentral ist wie ein präsidiales Lächeln bei offiziellen Anlässen.
Talankins Film thematisiert die Indoktrinierung von Schülern – ein brisantes Thema, das nach Meinung der Staatsmedien nur in vertrauensvollen Kreisen diskutiert werden sollte. Denn wer will schon, dass Jugendliche erfahren, wie man manipuliert wird, bevor man sie selbst manipuliert? Das ist, als würde man den Köchen das Rezeptbuch wegnehmen – unpraktisch, wenn man weiterhin ein gutes Essen servieren will.
Das russische Staatsfernsehen reagierte mit besonderer Disziplin. Keine Spitzen gegen Talankin, keine ironischen Seitenhiebe, keine kryptischen Anspielungen. Stattdessen liefen wieder die üblichen Beiträge über steigende Getreideerträge und die technologische Überlegenheit russischer Traktoren. Man muss ja Prioritäten setzen. Schließlich gibt es Wichtigeres, als sich über einen Film aufzuregen, der ja ohnehin kaum jemand sehen wird.
Selbstverständlich verstehen die Staatsmedien die Kunst des Verdrängens als Zeichen der Stärke. Schließlich kann man etwas nur ignorieren, wenn man es als unwichtig einstuft – und das setzt Macht voraus. Wer hingegen über jeden Störenfried berichtet, zeigt Nervosität. Und Nervosität ist der erste Schritt zum Kontrollverlust. Deshalb wird der Oscar in Moskau nicht als Affront, sondern als Beleg für die eigene Reife gewertet.
Die wirkliche Botschaft an die Bevölkerung lautet: Wenn etwas nicht im Staatsfernsehen kommt, ist es entweder unwichtig oder gefährlich. In beiden Fällen braucht man sich nicht zu kümmern. Das ist nicht nur bequem, sondern auch sehr zeitsparend. Wozu lange recherchieren, wenn man sich auf die Weisheit der Zensoren verlassen kann?
Am Ende bleibt ein Paradox: Talankins Film ist in der freien Welt ein Triumph, in Russland ein Nicht-Ereignis. Und das ist vielleicht die größte Ironie überhaupt. Denn während der Regisseur in Hollywood gefeiert wird, wird er in seiner Heimat zum Staatsgeheimnis. Kein Ruhm, aber auch keine Gefahr. Eine Win-win-Situation – zumindest für die, die das Sagen haben.
